漆城容可为荫室，发白何由黑于漆。但闻拔白成斑句，安得反老还童术。
嗟予同气仍同心，怜我年侵雪更侵。尔年少我尚馀纪，我发纵秃当投簪。
顶如赤壶已无二，君有良方诚已试。正使缁鬓犹能华，未免种须逢见戏。
我发非病心合医，心白发白无已时。欲将心来烦汝黑，且图百问百不知。
）
梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。
梅花和雪花都认为各自占尽了春色，谁也不肯服输。难坏了诗人，难写评判文章。
梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。
说句公道话，梅花须逊让雪花三分晶莹洁白，雪花却输给梅花一段清香。
梅雪争春未肯降(xiáng)，骚人阁(gē)笔费评章。
降，服输。阁：同“搁”，放下。评章，评议的文章，这里指评议梅与雪的高下。骚人：诗人。
梅须逊(xùn)雪三分白，雪却输梅一段香。
古今不少诗人往往把雪、梅并写。雪因梅，透露出春的信息，梅因雪更显出高尚的品格。如毛泽东《卜算子·咏梅》中就曾写道：“风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。”雪、梅都成了报春的使者、冬去春来的象征。
首句采用拟人手法写梅花与雪花相互竞争，都认为自己是最具早春特色的，而且互不认输，这就将早春的梅花与雪花之美别出心裁、生动活泼地表现出来了。次句写诗人在两者之间难以评判高下。诗人原以为一挥而就，由于难于评判，只好停下笔来思索。“评章”即评价。以为一挥而就，由于难于评判，只好停下笔来思索。
后两句是诗人对梅与雪的评语。就洁白而言，梅比雪要差一些，但是雪却没有梅花的香味。“三分”形容差的不多，“一段”将香气物质化，使人觉得香气可以测量。前人已经注意到梅与雪的这些特点，如岑参的《白雪歌送武判官归京》：“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”王安石的《梅花》诗：“墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。”但是此诗将梅与雪的不同特点用两句诗概括了出来，写得妙趣横生，也产生了一定的影响。
参考资料：
1、 张鸣．宋诗选：人民文学出版社，2004：506-5072、 刘永生．宋诗选：天津古籍出版社，1997：344-345）
稍离烟瘴近湘潭，疾病衰颓已不堪。
渐渐远离了岭南瘴气蒸郁的地方，前面不远就是湘潭；身体多病，衰弱疲惫，内心痛苦不堪。
儿女不知来避地，强言风物胜江南。
小儿女不知道自己是在逃难，硬是坚持说：眼前的风光景物，胜过江南。
稍离烟瘴(zhàng)近湘潭，疾病衰颓(tuí)已不堪。
烟瘴：瘴气。此代指多瘴气的岭南地区。湘潭，地名，治所在现在的湖南省。今湖南湘潭。衰颓：指身体、精神等衰弱颓废。
儿女不知来避地，强言风物胜江南。
避地：因逃避战争祸乱而移居他地。强言：坚持说。风物：风光景物。
首句点题，说明自己行程。“烟瘴”二字，切岭南气候，暗示自己因为避乱到连州，过着很艰苦的生活。次句具体写流亡生活对自己身体的摧残，连用“疾病”、“衰颓”、“不堪”三词，突出环境的恶劣，也隐隐将自己对国事的忧愁略加表露，语意低沉深挚。历来诗人都喜欢把情感寄托在对风物的吟咏之中，这两句诗切定“烟瘴”，从而直述种种不堪，也是采用这一手法。
三、四句笔锋忽转，不再写自己，转说小儿女不知道是逃难，坚持说眼前的景物比江南还好。这两句看似平常，实际上颇见构思之苦。诗以“避地”二字为主脑。眼前的风光，未必不如江南，关键是诗人此番是逃难而来，他又是江南人，见惯江南景色，如今颠沛流离，心情不佳，遥望故乡，战火不息，他怎会对眼前的景色赞赏呢？他又怎么会有心情欣赏眼前的秀丽景色呢？反过来，儿女年幼，没有大人那样的忧愁，自然感觉不同，说眼前的景色胜过江南。诗人这样写，正是通过小儿女的不解事，反衬自己的忧思，所以用“强言”二字为小儿女定位，道出心中无限凄楚。苏轼《纵笔》“小儿误喜朱颜在，一笑那知是酒红”，将心中的感慨借小儿的误会诉出，寓庄于谐，兴味无穷；杜甫《月夜》“遥怜小儿女，未解忆长安”，直接说小儿女无知，表示自己悲伤。吕本中这首诗也通过小儿女的不懂事来表达自己的感情，尽管取径不同，仍然很有可能是受了前人的启发。
诗前两句从正面直说，写得很凝重压抑；后两句从侧面衬托，表面上作轻描淡写，实际上将原本的痛苦渲染得更加深沉。吕本中诗自附于江西诗派，讲究“悟入”、“活法”，这首诗写得沉浑老成，就是从杜甫诗入径，而加上了自己的变化。
参考资料：
1、 缪钺等 ．宋诗鉴赏辞典 ．上海 ：上海辞书出版社 ， 1987.12（2012.7重印） ： 第784-785页 ．）
脸霞红印枕，睡觉来、冠儿还是不整。屏间冠煤冷，但眉峰压翠，泪珠弹粉。堂深昼永，燕交飞、风帘露井。恨无人说与相思，近日带围宽尽。
重省，残灯朱幌，淡月纱窗，那时风景。阳台路迥，云雨梦，便无准。待归来，先指花梢教看，欲把心期细问。问因循过了青春，怎生意稳？
脸霞红印枕，睡觉来、冠儿还是不整。屏间麝煤冷，但眉峰压翠，泪珠弹粉。堂深昼永，燕交飞、风帘露井。恨无人说与相思，近日带围宽尽。
红霞般的脸蛋印着枕痕，一觉刚刚醒来，衣冠零乱也懒得去整。彩屏内水墨丹青透着冷意，但见丽人紧锁眉头，盈盈泪珠打湿脸上脂粉。白昼漫长庭院深深，燕儿双飞嬉戏在风帘露井。可恨身边没有一个人，能陪她诉说相思深情，近来衣带宽松得叫人惊心。
重省，残灯朱幌，淡月纱窗，那时风景。阳台路迥，云雨梦，便无准。待归来，先指花梢教看，欲把心期细问。问因循过了青春，怎生意稳？
一再地回想当年的幽会，残灯映照朱红帷慢，淡淡月光从纱窗透进，那时情景多么缠绵迷人。如今，通向他的路那么遥远，纵然想在梦中欢会，也一样没有定准。等到他归来时，要先让他去看败落的花枝，再把心中期盼之情细细盘问。问他为何怠惰耽误了青春，怎么会那样忍心？
参考资料：
1、 杨光治 ．《今评新注宋词三百首》 ．长沙 ：湖南文艺出版社 ，1996 ：176 ．2、 何锐 ．《唐诗三百首·宋词三百首·元曲三百首》（合订注释本） ．成都 ：巴蜀书社 ，1992 ：429 ．3、 陈文豹，陈连康 ．《宋词三百首》 ．兰州 ：甘肃民族出版社 ，1999 ：276 ．4、 王兆鹏，黄崇浩 ．《宋词三百首注评》 ．南京 ：凤凰出版社 ，2005 ：174 ．5、 谷学彝 ．《宋词三百首》（新注本） ．北京 ：中华书局 ，2006 ：129 ．6、 董毅 ．《词选·续词选》 ．北京 ：华夏出版社 ，2003 ：153 ．7、 李森 ．《精译赏析宋词三百首》 ．北京 ：高等教育出版社 ，2011 ：428 ．脸霞红印枕，睡觉来、冠儿还是不整。屏间麝(shè)煤冷，但眉峰压翠，泪珠弹粉。堂深昼永，燕交飞、风帘露井。恨无人说与相思，近日带围宽尽。
脸霞：面上的红润光泽。觉：醒来。麝煤：制墨的原料，后又以为墨的别称。词里指水墨画。压翠：指双眉紧皱，如同挤压在一起的青翠远山。昼永：白日漫长。交飞：交翅并飞。露井：没有盖的井。带围宽尽：指形体日渐消瘦。
重省，残灯朱幌(huǎng)，淡月纱窗，那时风景。阳台路迥(jiǒng)，云雨梦，便无准。待归来，先指花梢(shāo)教看，欲把心期细问。问因循(xún)过了青春，怎生意稳？
朱幌：床上的红色帷幔。风景：情景。阳台：隐指男女欢会之地。用宋玉《高唐赋》中楚襄王梦会神女故事。迥：遥远。云雨梦：本指神女与楚王欢会之梦，引指男女欢会。心期：内心期愿。因循：轻易、随便。用同义。意稳：心安。
参考资料：
1、 杨光治 ．《今评新注宋词三百首》 ．长沙 ：湖南文艺出版社 ，1996 ：176 ．2、 何锐 ．《唐诗三百首·宋词三百首·元曲三百首》（合订注释本） ．成都 ：巴蜀书社 ，1992 ：429 ．3、 陈文豹，陈连康 ．《宋词三百首》 ．兰州 ：甘肃民族出版社 ，1999 ：276 ．4、 王兆鹏，黄崇浩 ．《宋词三百首注评》 ．南京 ：凤凰出版社 ，2005 ：174 ．5、 谷学彝 ．《宋词三百首》（新注本） ．北京 ：中华书局 ，2006 ：129 ．6、 董毅 ．《词选·续词选》 ．北京 ：华夏出版社 ，2003 ：153 ．7、 李森 ．《精译赏析宋词三百首》 ．北京 ：高等教育出版社 ，2011 ：428 ．脸霞红印枕，睡觉来、冠儿还是不整。屏间麝煤冷，但眉峰压翠，泪珠弹粉。堂深昼永，燕交飞、风帘露井。恨无人说与相思，近日带围宽尽。
重省，残灯朱幌，淡月纱窗，那时风景。阳台路迥，云雨梦，便无准。待归来，先指花梢教看，欲把心期细问。问因循过了青春，怎生意稳？
这是一首闺怨词，把思妇的心理刻画得惟妙惟肖、淋漓尽致。
“脸霞红印枕，睡觉来，冠儿还是不整。”女主人公刚刚睡醒起来，慵慵懒懒，云髻微偏，花冠不整，那红红的脸颊上还印着几道枕痕。这两句明显脱自白居易《长恨歌》中“云髻半偏新睡觉，花冠不整下堂来”之句子，说佳人犹如当年的杨妃一样娇弱妩媚，“脸霞红印枕”句为词人的创意，清新别致，富有生活情趣。
“屏间麝煤冷，但眉峰翠压，泪珠弹粉。”唐·韩僵《横塘》诗中有“蜀纸麝煤添笔媚，越瓯犀液发茶香”之句。抬头看到屏风上情郎亲笔绘制的那幅水墨画，女主人公翠眉紧锁，眼泪簌簌地从粉脸上流下来。这三句描写了美人触景伤怀的黯然销魂状，表现了其相思之苦，意境幽美。
“堂深昼永，燕交飞、风帘露井。恨无人，谠与相思，近日带围宽尽。”更进一层写周围的一切使她由冷漠而产生怅恨的感情。“深”与“永”是从空间与时间上表现出她空虚的感触。厅堂幽深寂静，白日漫长难挨，独坐窗前，望着那双紫燕亲亲热热地翩飞呢喃，不时地从帘下掠过，盘旋在水井旁边，不禁愈发伤感起女主人公的孤寂来。女主人公纵有千种风情，万般相思，却无人可以诉说。终日饱受着相思之苦，眼看着自己日澌消瘦，那腰间的衣带已宽松到了极点。这一切都刺激她产生孤寂失望情绪，而“恨无人与说相思”。作者运用这种反衬手法在加深了对少女内心痛苦情感的描写之后，又进而从形体的变化写她相思之深。“带围宽尽”四个字不仅发挥夸张的效果，加深对少女被病折磨的印象，而且将抽象思维具体化，让读者能从衣带宽大去想象她曾经是体态丰满、柳眉桃腮、笑容可掬的模样，与现在的瘦削的形象作对比，更产生了对她因病重而弱不禁风的样子的怜惜与哀叹。
“重省，残灯朱幌，淡月纱窗，那时风景。此情此景不由让女主人公回想起旧日一起欢聚的情景，静谧的夜里，朱红的帷帐内灯烛幽暗，淡淡的月光照在绮丽的纱窗上，那正是你我良宵共度时。“残”与“淡”给“灯”与“月”抹上一层伤别的色彩，景中有情，表现了少女对这难忘的时刻的回忆是痛苦的。这几句写佳人对美好往事的怀念，过片“重省”转入对女主人公心理活动的刻画。
“阳台路迥，云雨梦，便无准。”阳台、云雨化用“巫山云雨”的典故。如今与爱人远隔万里，只能期望在梦中相见，希望能像楚襄王会亚山神女一样，但梦中之事又没个定准。这三句由回忆转到梦想，写尽其幽思的无限。
“待归来，先指花梢教看，却把心期细问。问因循、赶了青春，怎生意稳？”等他回来后，女主人公心想一定要先指着枝头的花朵让他看，让他明白“花无百日红”的道理，然后再仔细询问他在分别后到底是怎么想的，为何迟迟不归。还要质问他，为什么就这样让大好的青春时光白白浪费。这几句心理描写细腻生动，表现了女主人公爱恨交加的心理状态，设问机灵，俗中有雅，动人心魄。
这首词组细致入地展现了一位思妇因景伤怀——回忆往事——梦想——设想将来的心理发展轨迹，生动感人。全词语句华美、脉络清晰，是一首闺怨题材的佳作。
参考资料：
1、 《宋词鉴赏大全集》编委会 ．《宋词鉴赏大全集》 ．北京 ：中国华侨出版社 ，2010 ：199-200 ．）
愁里高歌梁父吟，犹如金玉戛商音。
十年勾践亡吴计，七日包胥哭楚心。
秋送新鸿哀破国，昼行饥虎齧空林。
胸中有誓深于海，肯使神州竟陆沉？
愁里高歌梁父吟，犹如金玉戛商音。
愁闷时高歌一曲《梁父吟》，象敲金击玉一般发出悲凉的声音。
十年勾践亡吴计，七日包胥哭楚心。
要学勾践立下十年亡吴的大计，有包胥哭师秦庭七天七夜的坚心。
秋送新鸿哀破国，昼行饥虎齧空林。
秋雁悲鸣也懂得亡国的惨痛，空林饿虎白昼也要出来咬人。
胸中有誓深于海，肯使神州竟陆沉？
我心中立下比海还深的誓愿，决不让中国大好河山永远沉沦！
愁里高歌梁父吟，犹如金玉戛(jiá)商音。
《梁父吟》：梁父亦作梁甫，在泰山附近；《梁父吟》，乐曲名。戛商音：戛，敲击。商音，五音之一，其声悲凉。
十年如践(jiàn)亡吴计，七日包胥(xū)哭楚心。
十年句：越王如践十年生聚，十年教训，卧薪尝胆，矢志灭吴，终于达到目的，洗雪了国耻。
秋送新鸿哀破国，昼行饥虎齧(niè)空林。
昼行句：作者自比饿虎，白天也要出来痛咬敌人。
胸中有誓深于海，肯使神州竟陆沉？
神州句：陆沉，沉沦，沦陷。
愁里高歌梁父吟，犹如金玉戛商音。
十年勾践亡吴计，七日包胥哭楚心。
秋送新鸿哀破国，昼行饥虎齧空林。
胸中有誓深于海，肯使神州竟陆沉？
）
）
887篇诗文